terça-feira, 20 de junho de 2017

Restauro de pinturas parietais - Igreja de São Domingos - Salvador - Nov-2015

Conforme prometemos, hoje continuaremos falando de restauro de pinturas em Patrimônio Cultural Edificado. 

No post anterior falamos do restauro de pinturas em forro de madeira e hoje falaremos do restauro de pinturas parietais.

No caso de restauro em pinturas parietais, o primeiro trabalho à ser executado é a prospecção estratigráfica. Com ela conseguimos localizar as diversas camadas de pintura que foram feitas no decorrer do tempo e então decidir qual será restaurada (lembrando que nem sempre a proposta é voltar à pintura original, mas sim aquela que tiver maior valor histórico, artístico e simbólico).

Definindo a camada de pintura à ser restaurada partimos para o processo de remoção das camadas sobrepostas. Esse processo poderá ser feito com solventes ou remoção mecânica.

No caso da Igreja São Domingos, o processo adotado foi o da remoção mecânica com bisturi conforme imagem abaixo.
remoção mecânica com bisturi das camadas de pinturas sobrepostas.
As demais etapas são similares ao restauro dos painéis de azulejo e restauro de pinturas em forros de madeira.

Após a remoção mecânica das camadas sobrepostas fazemos o nivelamento e depois a reintegração cromática.

processo de nivelamento
processo de nivelamento
processo de reintegração cromática

reintegração cromática - técnica do trattégio
detalhe da técnica do trattégio

restauro finalizado
O pontilhismo e o trattégio são técnicas de reintegração pictórica de forma a criar um diferencial entre a pintura original e a restaurada. A distinguibilidade nas intervenções de restauro é uma das principais diretrizes da teoria da restauração de Cesare Brandi.

"A restauração deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, desde que isso seja possível sem cometer um falso artístico ou um falso histórico, e sem cancelar nenhum traço da passagem da obra de arte no tempo."
Cesare Brandi, teoria da restauração pag.33  

"A integração deverá ser sempre e facilmente reconhecível; [...], a integração deverá ser invisível à distância de que a obra de arte deve ser observada, mas reconhecível de imediato, e sem necessidade de instrumentos especiais, quando se chega a uma visão mais aproximada."
Cesare Brandi, teoria da restauração pag.47

* imagens - arquivo pessoal - visita realizada em nov de 2015
* teoria de Cesare Brandi ler: Teoria da Restauração, Cesare Brandi, Ateliê Editorial, Artes & Ofícios

por Cristiane Py       

quinta-feira, 1 de junho de 2017

Restauro de pinturas em forro de madeira - Catedral Basílica de Salvador - Nov-2015

Em maio de 2016 fizemos um post sobre o Restauro de Azulejos da Basílica de Salvador. Este post foi um dos mais acessados do blog, perdendo apenas para o post Missão Cumprida e A importância do diálogo nas intervenções de restauro, por isso resolvemos retomar o tema e escrever sobre o restauro das pinturas do forro da Basílica de Salvador que estava sendo executado no mesmo período do restauro dos azulejos (novembro de 2015).

As diretrizes para o restauro de pintura em Patrimônio Edificado são similares as diretrizes de restauro em painéis de azulejo.

Abaixo vemos o restauro da pintura do forro de madeira. Neste caso o forro foi desmontado e o trabalho executado na bancada. Vale lembrar que antes da desmontagem do forro é feito um mapa com a numeração e localização de todas as peças removidas.

Nivelamento em forro de madeira - trabalho com mapeamento, desmonte e execução na bancada.
Nivelamento finalizado. Peças aguardando a reintegração cromática.
A reintegração cromática seguiu as diretrizes da teoria da restauração de Cesare Brandi. 

"A restauração deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, desde que isso seja possível sem cometer um falso artístico ou um falso histórico, e sem cancelar nenhum traço da passagem da obra de arte no tempo."
Cesare Brandi, teoria da restauração pag.33  

"A integração deverá ser sempre e facilmente reconhecível; [...], a integração deverá ser invisível à distância de que a obra de arte deve ser observada, mas reconhecível de imediato, e sem necessidade de instrumentos especiais, quando se chega a uma visão mais aproximada."
Cesare Brandi, teoria da restauração pag.47 


Restauro do forro quase finalizado.
Semana que vem vamos falar sobre o restauro das pinturas parietais da Igreja de São Domingos também localizada no Pelourinho em Salvador-BA.

* imagens - arquivo pessoal - visita realizada em nov de 2015
* teoria de Cesare Brandi ler: Teoria da Restauração, Cesare Brandi, Ateliê Editorial, Artes & Ofícios